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第1072章 宣传发布会（1/3）
其实，从去年开始，电影就归宣传部门管理了——
说个不相干的事，游戏审核在2018年也交给了中宣部审核，之后就有了鼎鼎大名的版號寒冬。
是，出了个《黑神话悟空》——
按正常標准，黑神话根本就不可能过审，它是特批的！
电影有一个专门的电影管理局，內设12个处室，下辖10个直属单位，仅其中的国家电影专资办，每年就要抽走5%的票房资金——
还有13个电影协会学会，基本也是吃白饭的关係户集中地——
一堆电影人还在那喊话，一厢情愿地认为別人不去电影院是在家看盗版——
笑死，是压根不想看——
听一个电影圈的朋友说的，现在的领导特別关心电影项目有什么困难啊，怎么片子还不上啊，还有什么顾虑啊。”
想当年，这些领导的原话是你这公司这么点註册资金，你的剧本能拍吗？现在参审的片子太多了，你要不先等等——
很正常，原本的想法是：一年呢，大家也不会看几次电影。有那么4、5部《流浪地球》体量的电影，也不要多，保持500亿的总票房，不要跌就行——
就別太多项目，弄好多么蛾子多，咱也別太少，少了，领导不好交代——
就半死不活最好。
没想到，一下子跌了那么多——
沈言尝试过魔改《不可饶恕》——克林特伊斯特伍德的《不可饶恕》，首次获得奥斯卡最佳导演奖！
一个牛仔因坏人毁容妓女而决定帮妓女们討回公道的故事。
故事改在了清末民初时期，將坏人改成了租界美军，主角改成义和团老將。
他们不关心影视的基本逻辑，不在乎市场反馈，也不在乎现实意义——
所以，电影很难做！
怎么办？
为了更快过审，能不让这些人物参与就儘量不参与，即便这和现实常识极其相悖。
沈言很清楚，之后的几年，观眾被正能量注入太多了，都冒白浆了。
喜剧电影几乎消失——
因为喜剧的生態位被各种短视频自媒体给取代了，拋开童年滤镜，很多短视频的爆笑程度甚至要远超喜剧电影的！
但沈言还是篤定电影行业不会消失，原因很简单：很多大体量、大投资的高概念电影只有庞大的院线体系能够支撑！
大投资电影註定了必须要有足够大的付费群体，自前只有线下电影这个生態能支撑住。
这东西还是要看水平，要是你拍的东西连短视频都比不过——
那就別谈了！
《我和我的祖国》在上海电影博物馆举办了发布会，首度曝光“点將”版预告片与第二版海报。
点將版预告，就是七位导演依次登场。
“《我和我的祖国》这个项目是言哥提议的——”黄建新作为总监製，第一个发言：“其实用电影献礼，一直是中国电影的传统，每10年都会为重要节日拍一些电影——”
“言哥找到我说想拍拼盘短片——70周年，拍摄7个歷史瞬间，这是最適合这部影片的呈现方式。”
“我们找了一个策划团队来做选材，选一些歷史瞬间、全民记忆，最后选了二、三十个，当时列了一个清单——都是有全民记忆的。后来大家觉得，得有一个时间存续，有一个时间线，这样可以串成一段中国70年的心灵史。然后7和70这个概念，得统一，差不多10
年一个，有的稍微跨度长一点，这样能代表不同的时期。”
“题材选择，最难的应该是言哥，他们六个把先拍的题材先挑走了，剩下扶贫——”
“他们製作的预算都打给我，开机我也去看，剧本我最早要看到。因为我导演出身，大家相信我，我们看完会把想法提供给导演参考，导演都很重视。整个项目粘合起来推动，比我想像的更容易，每个剧组都很优秀——”
“印象最深的郭凡拍摄的航天——这个不好拍的，言哥给了个建议，从孩童的视角——”
沈言在一旁保持微笑——
这种场合他经歷的多了！
其实，所有人都知道黄建新是吉祥物你要做献礼片，肯定需要一个能跟上面搭上话的大佬。
没有比黄建新更合適的了！
之前的建国三部曲，他是导演兼製片人——
无论资歷还是咖位，包括能力，都是一等一的！
插一句，建国三部曲，最牛逼的《建党伟业》，他是导演——
不过，这样的导演后来依然拍出了《1921》这样的平庸”之作——
选角不合適就算了，关键每个镜头收尾都不够乾净利落神仙一样的剪辑，每一个段落都结束得莫名其妙。
咱也不知道黄导到底有没有参与这部戏，怎么会连这么低级的镜头错误都没看出来？
碎片化敘事，幻灯片拼接的一样——
哦，到他发言了，沈言接过话筒：“我的《扶贫篇》是上个月才完工，所以，后期剪辑的时候，我看到了其他导演的作品——看剧五味杂陈！”
“拍之前，大家说好的平常心隨便拍拍——一个比一个用心——郭凡直接扛著摄影机，带著摄製组去了中国航天基地，拍了两月，申奥拍个《前夜》，直接搭了一万多平方的场景——我是真服了，我就老老实实带队去了贵州拍摄——编了一个很一般的故事——”
“真后悔，我也应该好好构思的！”
韩延插话：“没有吧——我拍的也很简单——”
“你看了就知道了，估计，你也想打人！”
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其实，从去年开始，电影就归宣传部门管理了——
说个不相干的事，游戏审核在2018年也交给了中宣部审核，之后就有了鼎鼎大名的版號寒冬。
是，出了个《黑神话悟空》——
按正常標准，黑神话根本就不可能过审，它是特批的！
电影有一个专门的电影管理局，內设12个处室，下辖10个直属单位，仅其中的国家电影专资办，每年就要抽走5%的票房资金——
还有13个电影协会学会，基本也是吃白饭的关係户集中地——
一堆电影人还在那喊话，一厢情愿地认为別人不去电影院是在家看盗版——
笑死，是压根不想看——
听一个电影圈的朋友说的，现在的领导特別关心电影项目有什么困难啊，怎么片子还不上啊，还有什么顾虑啊。”
想当年，这些领导的原话是你这公司这么点註册资金，你的剧本能拍吗？现在参审的片子太多了，你要不先等等——
很正常，原本的想法是：一年呢，大家也不会看几次电影。有那么4、5部《流浪地球》体量的电影，也不要多，保持500亿的总票房，不要跌就行——
就別太多项目，弄好多么蛾子多，咱也別太少，少了，领导不好交代——
就半死不活最好。
没想到，一下子跌了那么多——
沈言尝试过魔改《不可饶恕》——克林特伊斯特伍德的《不可饶恕》，首次获得奥斯卡最佳导演奖！
一个牛仔因坏人毁容妓女而决定帮妓女们討回公道的故事。
故事改在了清末民初时期，將坏人改成了租界美军，主角改成义和团老將。
他们不关心影视的基本逻辑，不在乎市场反馈，也不在乎现实意义——
所以，电影很难做！
怎么办？
为了更快过审，能不让这些人物参与就儘量不参与，即便这和现实常识极其相悖。
沈言很清楚，之后的几年，观眾被正能量注入太多了，都冒白浆了。
喜剧电影几乎消失——
因为喜剧的生態位被各种短视频自媒体给取代了，拋开童年滤镜，很多短视频的爆笑程度甚至要远超喜剧电影的！
但沈言还是篤定电影行业不会消失，原因很简单：很多大体量、大投资的高概念电影只有庞大的院线体系能够支撑！
大投资电影註定了必须要有足够大的付费群体，自前只有线下电影这个生態能支撑住。
这东西还是要看水平，要是你拍的东西连短视频都比不过——
那就別谈了！
《我和我的祖国》在上海电影博物馆举办了发布会，首度曝光“点將”版预告片与第二版海报。
点將版预告，就是七位导演依次登场。
“《我和我的祖国》这个项目是言哥提议的——”黄建新作为总监製，第一个发言：“其实用电影献礼，一直是中国电影的传统，每10年都会为重要节日拍一些电影——”
“言哥找到我说想拍拼盘短片——70周年，拍摄7个歷史瞬间，这是最適合这部影片的呈现方式。”
“我们找了一个策划团队来做选材，选一些歷史瞬间、全民记忆，最后选了二、三十个，当时列了一个清单——都是有全民记忆的。后来大家觉得，得有一个时间存续，有一个时间线，这样可以串成一段中国70年的心灵史。然后7和70这个概念，得统一，差不多10
年一个，有的稍微跨度长一点，这样能代表不同的时期。”
“题材选择，最难的应该是言哥，他们六个把先拍的题材先挑走了，剩下扶贫——”
“他们製作的预算都打给我，开机我也去看，剧本我最早要看到。因为我导演出身，大家相信我，我们看完会把想法提供给导演参考，导演都很重视。整个项目粘合起来推动，比我想像的更容易，每个剧组都很优秀——”
“印象最深的郭凡拍摄的航天——这个不好拍的，言哥给了个建议，从孩童的视角——”
沈言在一旁保持微笑——
这种场合他经歷的多了！
其实，所有人都知道黄建新是吉祥物你要做献礼片，肯定需要一个能跟上面搭上话的大佬。
没有比黄建新更合適的了！
之前的建国三部曲，他是导演兼製片人——
无论资歷还是咖位，包括能力，都是一等一的！
插一句，建国三部曲，最牛逼的《建党伟业》，他是导演——
不过，这样的导演后来依然拍出了《1921》这样的平庸”之作——
选角不合適就算了，关键每个镜头收尾都不够乾净利落神仙一样的剪辑，每一个段落都结束得莫名其妙。
咱也不知道黄导到底有没有参与这部戏，怎么会连这么低级的镜头错误都没看出来？
碎片化敘事，幻灯片拼接的一样——
哦，到他发言了，沈言接过话筒：“我的《扶贫篇》是上个月才完工，所以，后期剪辑的时候，我看到了其他导演的作品——看剧五味杂陈！”
“拍之前，大家说好的平常心隨便拍拍——一个比一个用心——郭凡直接扛著摄影机，带著摄製组去了中国航天基地，拍了两月，申奥拍个《前夜》，直接搭了一万多平方的场景——我是真服了，我就老老实实带队去了贵州拍摄——编了一个很一般的故事——”
“真后悔，我也应该好好构思的！”
韩延插话：“没有吧——我拍的也很简单——”
“你看了就知道了，估计，你也想打人！”
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