重生06：从迪士尼开始制霸全球 - 第28章：巴黎拍摄趣事

    2006年9月法国巴黎，《超体》在洛杉磯的拍摄告一段落后，整个剧组跨越半个地球，来到了法国巴黎。
    这座古老而浪漫的城市，將在电影中成为露西（查理兹·塞隆饰）与毒梟（陈道明饰）展开终极对决的舞台。
    彭磊站在蒙马特高地的圣心大教堂前，俯瞰整座城市，对摄影师格雷格·弗莱瑟（《疯狂的麦克斯》《沙丘》）说。
    “我们得让巴黎既像现实中的巴黎，又像露西眼中的巴黎；当她的脑力突破100%时，整座城市应该变成流动的数据。”
    格雷格点点头：“所以我们既要拍实景，又要用特效增强。但最难的是那些追逐戏，巴黎政府可不会让我们隨便封路飆车。”
    製片人递来一份文件：“好消息是，我们拿到了巴黎警方的部分拍摄许可。坏消息是，他们只允许我们在特定时段拍摄，而且不能影响正常交通。”
    彭磊翻看著拍摄计划，突然指著日历说：“等等，下周日是巴黎不眠夜艺术节，整个城市通宵开放，但很多街道反而会比平时人少。”
    副导演皱眉：“可那天是节假日，人工成本会翻倍。”
    彭磊笑了：“但如果我们在同一天拍完所有追逐戏，反而能省下封路和清场的费用。”
    就这样，剧组决定赌一把，把最复杂的街头飆车戏全部安排在9月17日的“巴黎不眠夜”进行拍摄。
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    在巴黎歌剧院附近拍摄的这场追逐戏，堪称全片最具挑战性的动作场景之一。
    清晨五点，当第一缕阳光刚刚洒在歌剧院金色的穹顶上时，特技团队就已经开始了紧张的准备工作。
    “我们要让观眾感受到露西每一个毛孔都在颤抖。”彭磊站在歌剧院前的台阶上，指著蜿蜒的街道对袁和平说。
    “看到那些车流了吗？我要塞隆真实地在疾驰的计程车和摩托车之间穿梭，不要任何电脑特效的廉价感。”
    动作指导袁和平皱起眉头：“这太危险了，彭导。按照常规我们会用绿幕拍摄，后期再加上车流...”
    “不，”彭磊坚决地摇头，“我要的是那种能让观眾屏住呼吸的真实感。记得《法国贩毒网》里那段传奇的追车戏吗？那才是我们要的感觉。”
    经过激烈討论，特技团队最终决定採用传统的有线电视系统(wire-cam)。八名工作人员了三个小时，在街道两侧的建筑之间架设了长达200米的高强度钢缆网络。
    总机械师皮埃尔解释说：“这套系统能承受1.5吨的重量，摄影机可以在离地面6米的高度，以每小时80公里的速度平稳移动。”
    摄影师格雷格调试著固定在钢缆上的arriflex 435摄影机：“这种老式机械比现代无人机可靠多了。你们看，”
    他指著监视器，“镜头完全没有电子稳定器那种虚假的平滑感，而是保留了真实的震动和顛簸，就像70年代的老派动作片。”
    塞隆穿著特製的动作捕捉服来到现场，服装设计师玛莉安正在为她做最后的调整。
    “这套衣服內置了32个压力传感器，”玛莉安解释道，“能確保安全绳在紧急情况下自动锁死。”
    当一切准备就绪，塞隆深吸一口气，对彭磊点点头：“我准备好了。”、
    隨著彭磊一声“action”，她在钢索的保护下纵身跃入车流。摄影机以惊人的速度跟隨著她，捕捉到她每一个惊险的闪转腾挪。
    “cut！”彭磊喊道，“太完美了！那个从计程车引擎盖上滚过的动作简直不可思议！”
    塞隆被安全团队从街道中央带回来时，金色的长髮已经被汗水浸透。
    “天啊，”她喘著粗气说，“这绝对是我经歷过最刺激的拍摄，比《女魔头》还真实。当那辆摩托车几乎擦著我的脸开过去时，我能闻到排气管的热气！”
    特技协调员杰克检查著回放：“最精彩的是这个镜头，塞隆从两辆並行的公交车之间穿过时，距离两侧都只有不到10厘米的间隙。这种效果用cgi永远做不出来。”
    彭磊满意地看著素材：“这就是电影魔术的真諦-用真实的风险创造真实的震撼。明天我们还要补拍几个特写镜头，不过今天已经拿到了我们想要的灵魂。”
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    在《超体》最具视觉衝击力的场景之一；露西能力突破100%的戏份中，彭磊导演追求一种前所未有的空间扭曲效果。
    美术指导派屈克带领团队费两周时间，在巴黎郊区的摄影棚內搭建了一个令人嘆为观止的“旋转酒店走廊”布景。
    “这个直径12米的环形走廊可以360度无死角旋转，”派屈克向探班的华纳高层展示道，“我们採用了航天级的液压系统，能让整个场景在20秒內完成翻转。”
    布景的每个细节都经过精心设计：从会晃动的吊灯到会自动翻页的日历，甚至连地毯上的纹都是对称的，以確保旋转时不会穿帮。
    彭磊对这个布景提出了更高要求，因为诺兰前世在《盗梦空间》里的旋转走廊很棒，所以彭磊想借鑑用。
    “但露西的视角更疯狂，她看到的世界应该像被高温融化的油画。”
    为此，特效总监安德鲁研发了一种革命性的“液体金属涂层”。这种特製涂料含有数百万个微型磁粉粒子，在电磁场控制下能像活物一样流动。
    当布景旋转时，安德鲁解释道，墙上的'油漆'会缓慢蠕动，形成类似水银泻地般的诡异效果。
    与此同时，香榭丽舍大街上的实景拍摄也在紧张筹备中。这场逆向飆车戏被剧组称为“不可能完成的任务”
    巴黎警方只批准了25分钟的拍摄窗口，而且严禁影响正常交通。
    “我们只有三次拍摄机会，”特技协调员擦著汗说，“任何失误都意味著要再等一个月申请许可。”
    彭磊设计了一个精密的一镜到底方案：三台摄影机同时运作。
    主摄影机安装在经过特別改装的保时捷卡宴上，这辆车配备了价值百万美元的陀螺稳定系统，能在高速行驶中保持画面稳定；第二台摄影机被吊装在30米高的路灯顶端；第三台则交由特技演员在车內进行手持拍摄。
    当开拍指令下达时，整个香榭丽舍大街鸦雀无声。塞隆驾驶著警车以80公里的时速逆向冲入车流，在千钧一髮之际擦著一辆正常行驶的公交车漂移过弯。
    这个惊险镜头一次通过，连见多识广的巴黎交警都忍不住吹响了口哨。
    “c'est incroyable!(太不可思议了!)”一位老警官惊嘆道。
    场记在拍摄日誌上写道：“今天创造了两个奇蹟，让墙壁'融化'，让塞隆变成舒马赫。”
    9月17日晚的“巴黎不眠夜”如期而至。
    在巴黎地下墓穴的决战戏中，陈道明设计了一套融合法国萨瓦特（savate）踢拳和中国擒拿的动作。
    “毒梟的暴力应该像红酒，“他对武术指导说，“表面优雅，后劲十足。”
    巴黎最后一个镜头拍完时，已是深夜10点。
    彭磊租了一艘游艇，让剧组在塞纳河上庆祝杀青。
    弗里曼举著香檳说：“我拍过54部电影，但像这样疯狂又高效的拍摄还是第一次。”