华娱：顶流从虐哭存子开始 - 第39章 不欺负小孩

    杜哗关掉魏安工作室官宣《十年之约》数字专辑的微博页面，烦躁地揉了揉眉心。
    胸腔里堵著一股鬱气，不甘、愤怒，还有一丝被大势裹挟的无力感。
    新浪系的全平台推广，魏安本人在《鲁豫有约》中展现出的远超年龄的沉稳与“才华”，以及那首在youtube已经创下八千万播放量的《the fox》……
    这一切都构成了一个近乎完美的开局。
    韩更长城发布会前最宝贵的预热期，眼看就要被这波滔天热浪彻底淹没。
    难道就这么眼睁睁看著？
    不，绝不可能！
    杜哗眼中闪过一丝厉色。
    她杜哗在娱乐圈摸爬滚打这么多年，什么风浪没见过？
    一个十二岁的少年，背后站著新浪又如何？
    韩更的国际影响力、庞大的粉丝基数、以及这张精心筹备的《庚心》专辑，就是她最大的底气！
    当然，愤怒並未完全冲昏她的头脑。
    杜哗迅速冷静下来，开始分析现实问题。
    魏安发布的是迷你数字专辑，只有五首歌，而韩更的《庚心》是標准专辑，歌曲数量更多，製作成本更高。
    两者的定价必然不同，直接比较销售总额有失公允，比较销量张数则对歌曲数量多的一方不公平。
    “必须找到一个相对公平的对比方式，同时，要为韩更爭取到最好的平台资源……”
    ……
    与此同时。
    千里之外的辉发县。
    “哇！魏安魏安！你看你看！”
    “前十！热门话题榜前十名，全都是你的话题！”
    刘皓存一边念，一边用手指戳著屏幕：“#魏安鲁豫有约#、#魏安自作词曲#、#魏安迷你专辑#、#原生家庭对天才的影响#、#羡慕魏安的家庭氛围#、#网际网路改变命运#……天哪！魏安，你太厉害了！”
    小姑娘的眼睛里闪烁著无比崇拜的光芒，比自己得奖还要开心。
    “……”
    ……
    这边。
    新浪微博总部。
    夜晚的办公楼依旧灯火通明。
    和杜哗达成初步合作意向后，微博运营团队下场了。
    几个粉丝量巨大的微博娱乐八卦號，几乎同时发布了一系列引导性极强的博文：
    “【顶流之爭白热化！传韩更《庚心》或將登陆微博音乐，与魏安《十年之约》正面较量！】”
    “【数字专辑时代来临？內娱顶流的第一次销量对话！】”
    “【如果韩更专辑上架微博音乐，魏安迷你专辑销量需要达到多少，才算虽败犹荣？】”
    这些博文迅速被推送至大量用户的信息流，评论区立刻成为“安利”和“庚饭”的新战场。
    在一片混战中，一个拥有数万粉丝、id为“庚心永恆”的死忠“庚饭”大粉，发布了一条被迅速顶上热门的长微博：
    “@庚心永恆：某些暴发户粉丝別太囂张！真以为靠一首口水歌和营销就能撼动国际巨星的地位了？既然你们叫囂著销量定胜负，好啊！我们『庚饭』就摆出道来！
    如果@韩更的首张个人专辑確定上架微博音乐平台，@魏安的那张迷你数字专辑，销售总额要是能达到韩更个人专辑销售总额的三分之二！就算我们『庚饭』输！从此闭麦，绝不再提『顶流』二字！
    『庚饭』不欺负小孩！
    敢接吗？【鄙视】【鄙视】”
    这条微博如同在沸腾的油锅里泼进了一瓢冷水，瞬间炸开了！
    “三分之二？哈哈哈笑死！你们怎么不说十倍？”
    “看清楚，是销售额！韩更专辑定价肯定高，魏安的迷你专辑肯定便宜，就算销量达到三分之二，总销售额也差很远呢！”
    “就是欺负我们安总专辑便宜是吧？玩文字游戏？”
    “庚饭大气！就这么定了！等著看安利教你们做人！”
    “安利们別上当！这是激將法！”
    “接！为什么不接？我们对安总的音乐有信心！”
    “#三分之二算输#”这个极具挑衅和戏剧性的话题，以惊人的速度空降热搜榜，甚至一度压过了魏安的个人话题。
    新浪平台方乐见其成，甚至暗戳戳地给这个话题加了点热度。
    要的就是这种针尖对麦芒的氛围！
    只有极致的对立，才能激发极致的消费热情和数据狂欢。
    ……
    次日，6月19日。
    当网络上关於“顶流销量大战”的討论愈演愈烈之时，另一股声音也开始在音乐圈和舆论场中泛起。
    《the fox》mv在youtube上的播放量已经势如破竹地突破了八千万大关，其国际影响力毋庸置疑。
    但在国內，一些秉持传统音乐审美观念的乐评人，开始对其艺术价值进行解构和评价。
    首先发声的是在乐评界以犀利和保守著称的知名乐评人郭志凯。
    他在自己的博客和微博同步发布了一篇长文，標题颇为引人注目：《〈the fox〉风靡全球的背后：是文化输出，还是儿歌式的简单狂欢？》
    文中，他写道：
    “不可否认，魏安的《the fox》及其mv在全球范围內取得了现象级的传播效果，其商业成功和作为文化符號的输出意义值得肯定。
    然而，当我们剥离其华丽的流量外衣和视觉包装，单从音乐本体来审视这首歌时，会发现其內核实则非常简单，甚至可以说是苍白。
    旋律上，它採用了极其简单的和声进行和重复性极强的洗脑副歌（『ring-ding-ding-ding』）；歌词內容更是近乎幼稚，通篇围绕『狐狸怎么叫』展开，缺乏深度和文学性；舞蹈动作虽然活泼，但本质上与儿童律动操无异。
    这更像是一首製作精良、瞄准全球青少年市场的『电子儿歌』或『舞曲小品』。
    它的成功，依託的是网际网路时代的碎片化传播特性、朗朗上口的魔性旋律以及表演者出眾的外形，而非音乐本身的艺术价值。
    我们可以为其商业成绩鼓掌，但若因此將其捧上音乐的神坛，甚至与精心製作、蕴含深刻音乐理念的正规专辑相提並论，恐怕是对音乐艺术本身的一种误读和伤害。”
    几乎同时，另一位活跃在媒体专栏的乐评人山河，也发表了类似观点：“《the fox》是一首成功的『產品』，但並非一首杰出的『作品』。
    它的模式可以被快速复製，其生命力也可能隨著网络热点的转移而迅速消退。
    將这样的『儿歌』与凝聚了成熟音乐人心血、试图探討更深刻情感或社会议题的正规专辑进行销量对比，本身就是一件荒诞的事情。这反映了当前流量时代下，大眾审美在某些方面的浮躁与迷失。”
    “……”
    这些评论一出，立刻引发了轩然大波。
    支持者认为乐评人说出了真相，戳破了流量泡沫，维护了音乐的严肃性。
    反对者则怒斥其守旧、迂腐，不懂得欣赏多元音乐风格和流行文化的魅力，並指出《the fox》的传播力本身就是其价值的最好证明。
    “安利”们更是群情激奋，认为这些乐评人是在故意贬低魏安，为即將到来的销量大战製造舆论压力。
    “儿歌怎么了？儿歌能火遍全球就是本事！”
    “笑死，按照这个標准，很多经典迪斯科舞曲都是『儿歌』了！”
    “老古董们急了！看到安总影响力这么大，坐不住了！”
    “这是眼看销量比不过，开始从专业角度泼脏水了？”
    爭议声中，《the fox》和魏安再次被推上风口浪尖。
    櫟哗娱乐，ceo办公室。
    杜哗看著电脑屏幕上“儿歌”的评价，冷冷一笑。
    她还真就不信了，韩更打不过一个突然爆红的小孩？